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“毒舌”彼得·汉德克 这个新晋诺奖作家曾吐槽诺奖评委

发布时间:2019-11-08 14:06:45  浏览次数:3630
[摘要] 10日晚,红星新闻查阅了无锡市交通运输局相关公开文件后注意到,无锡市交通运输局曾多次强调“治超”工作的重要性。红星新闻注意到,此次事故发生于无锡市锡山区,而无锡市锡山区公路管理处曾于2019年初获得过

“汉德克是德国文学的活经典。他比我更有资格获得诺贝尔文学奖。”2004年,当埃尔夫里德·耶利内克得知自己获得诺贝尔奖时,他是这么说的。今天,汉克应该获得诺贝尔文学奖。

几年前,世纪之王先后推出并出版了彼得·汉德克的作品,即《责骂观众》、《守门员面对点球的焦虑》、《没有欲望的悲歌》、《左撇子女人》、《慢慢回到故乡》、《到第九个王国》和《到了陌生人的时候》。

2016年10月,彼得·汉德克开始了他的中国之旅,去了乌镇,在上海和北京呆了几天。"这位作家非常毒。"这是当时采访他的媒体得出的结论。

“有毒的舌头”彼得·汉德克

永远不要迎合他人,毫不留情地回答问题。

许多中国读者认识彼得·汉德克也是因为他的作品《责骂观众》。当读者向他表达对骂观众的爱时,他表示不快,说骂观众是他年轻时的作品,“这甚至不是一部正式的戏剧。”

《责骂观众》(1966)写于20多岁,历时6天。Handke把它描述为“我觉得当你谈论这项工作时,你是在谈论我的小手指的指甲,但事实上这只是我创作的一小部分。我也不认为这是后现代主义。这是我22岁时的工作。当时,没有后现代主义这个词。我希望每个人都让我走,不要再把我贴上后现代的标签。”

Handke是一个“随地吐痰的天才”,他有着非常特殊的个性,从不迎合别人。他毫不留情地回答问题。例如,他曾在上海的一次活动中说了许多尖锐的话:“当前的文学充满了一些国际文学。所谓的国际文学没有自我,在任何地方都是一样的。”"在我看来,写作是一种犯罪,它包含了最美丽的世界."

据当时媒体报道,汉德克在中国的第一天恰逢鲍勃·迪伦(Bob Dylan)获奖的宣布。当谈到诺贝尔文学奖时,他回答说:“这是一个危险的问题。”他曾经说过:“这是一个巨大的错误!鲍勃·迪伦真的很棒,但是没有音乐他的歌词就什么都不是。诺贝尔奖法官的决定是反对阅读,甚至是侮辱文学。”

“有时候我面对一块无人的袁野写作,这是我最喜欢的活动之一,写在大自然里。实际上我害怕写作本身。写作是不正常的。你不能在任何时候写它。现在我74岁了,我仍然可以说写作不是一件自然的事情。对我来说,这仍然意味着一次冒险。”

出生于奥地利铁路职工家庭

母亲的自杀成为其持续的阴影

彼得·汉德克出生在奥地利肯普顿的格里芬,一个铁路雇员家庭。小时候,他的自传体作品被父母在柏林的经历和他年轻时在肯特郡农村的生活所渗透。1961年,汉德克进入格拉茨大学学习法律,并开始参加“城市公园论坛”的文学活动,成为“格拉茨文学学会”的成员。他的第一部小说《大黄蜂》(1966)的出版促使他放弃了法律文学。1966年,汉克出版了剧本《责骂观众》,这使他出名。它在德国文坛上引起了前所未有的轰动,并使格拉茨文学学会闻名。《责骂观众》是汉德克对传统戏剧的公开挑战,也典型地体现了格拉茨文学学会在20世纪60年代初文学创作中的共同追求。

在《责骂观众》出版前不久,韩珂以新生小牛不怕老虎的精神,严厉批评了当代文学在坚持传统描写方面的软弱无能。在他的纲领性散文《文学是浪漫的》和《我是一个生活在象牙塔里的人》中,汉德克明确阐述了他的艺术观点:文学是他不断了解自己的一种手段;他期望文学作品展示尚未实现的现实,脱离固定价值模式,并认为现实主义描写文学对此无能为力。同时,他坚持文艺的独立性,这一时期的主要作品包括戏剧《自责》(1966)、《预言》(1966)、《卡斯帕》(1968)和诗集《内在世界之外的世界的内在世界》(1969)。

进入20世纪70年代后,汉德克在格拉茨文学学会的创作率先从语言游戏和语言批评转向了自我寻求的“新主体性”文学。标志着这一阶段的小说《守门员面对点球时的焦虑》(1970年)、《无欲悲歌》(1972年)、《短信告别》(1972年)、《真情时刻》(1975年)和《左撇子女人》(1976年),试图从不同的角度在表达现实生活经历中寻找自我,从而摆脱现实生活的困惑。《没有欲望的悲歌》开启了格拉茨文学学会在20世纪70年代从抽象语言走向自传体文学倾向的尝试。这部小说是20世纪70年代德国文坛新主题文学的巅峰,影响非常广泛。

汉德克创作《没有欲望的挽歌》的转折点是他母亲在1971年底自杀。他母亲的疏离生活也成为他文学创作中挥之不去的阴影。这部小说的叙述以一个51岁家庭主妇自杀的报道开始。在对这位女性命运的记忆中,她受社会角色和价值观影响的生存轨迹自然会出现在读者面前。

1979年,在巴黎生活了几年后,汉德克回到奥地利,在萨尔茨堡过着孤独的生活。尽管他的四部作品《慢慢回到故乡》、《圣山启示录》、《儿童故事》和《关于国家》的叙事风格发生了很大变化,但他的表演主题仍然是缺乏生存空间和对自我的追寻。

自20世纪80年代以来,汉克似乎越来越被困在封闭的自我世界中。他先后写了《铅笔的故事》、《重现》、《作家的午后》、《论疲劳》和《在成功之日》。

进入20世纪90年代后,汉克定居在巴黎附近的村庄。从《幻想告别第九个国家》(1991年)开始,汉德克的作品如《时间变成陌生人》(1992年)、《我在无人湾的岁月》(1994年)、《规划永生》(1997年)、《形象消失》(2002年)和《迷失的踪迹》(2007年)充满了战争现实和人类灾难。1996年,汉德克出版了他的游记《多瑙河、萨瓦河、莫拉瓦河和德里纳河的冬季旅行或塞尔维亚正义》(Justice for Serbia),因其尖锐的批评而成为公众批评的对象。汉克对此不屑一顾,坚持走自己的路。1999年,北约空袭那天,他两次穿越塞尔维亚和科索沃。同年,他的南斯拉夫戏剧《独木舟旅行或战争电影》在维也纳皇家剧院首映。

著名戏剧导演孟京辉深受韩珂的影响。他的戏剧《我爱xxx》不难看出《骂观众》的影子。孟京辉还说,汉德克是他的偶像,愿意为他“像狗和马一样工作”。(这组图片由出版社提供)

红星新闻记者陈某

编辑关莉

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